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　　“在似與不似之間表現(xiàn)對(duì)象，才是漆畫(huà)最擅長(zhǎng)的。”

　　傳統(tǒng)的作畫(huà)使用油彩和畫(huà)布、毛筆和宣紙，而漆畫(huà)則使用漆彩和漆板?！捌岷凇笔瞧岙?huà)的“底色”，也是世界上最美麗的一種黑色。它有著經(jīng)過(guò)推光所產(chǎn)生的深沉無(wú)限又含蓄柔和的光澤，與化學(xué)涂料“刺目的賊亮”大相徑庭。中國(guó)畫(huà)講究留白，漆畫(huà)則需要“留黑”。漆之黑可以是天、是地、是山、是水、是世間萬(wàn)物。大漆對(duì)顏色很挑剔，礦物顏料中只有性能比較穩(wěn)定的汞(銀朱)和鈦適合入漆，即形成“朱紅”。同時(shí)，合成顏料中的酞青藍(lán)、酞青綠等也可以入畫(huà)。在黑漆的映襯下，藍(lán)、紅、綠等色彩都被烘托得更為明艷。

　　在漆畫(huà)的世界中，唯獨(dú)“純白”的境界一度難以抵達(dá)。蓋因大漆有很重的紅褐色，和鈦白調(diào)在一起，只能呈現(xiàn)奶白，畫(huà)面往往只偏安于暗沉沉的色調(diào)，缺乏舒暢感。解決之道是將雞蛋殼鑲進(jìn)漆畫(huà)的畫(huà)面。蛋殼的白和漆的黑拉開(kāi)了兩極，漆畫(huà)的世界仿佛一下子被點(diǎn)亮了。蛋殼從此成為漆畫(huà)世界中不可或缺的一員，民居之白墻、明亮的石橋、素白的衣裳等皆可用蛋殼呈現(xiàn)。曾經(jīng)沉著卻也沉悶的漆畫(huà)轉(zhuǎn)向了明快和華麗。

　　漆畫(huà)的技法潛力之大，超越了任何畫(huà)種。沒(méi)干的漆液有黏性，作為黏合劑，可貼可嵌;干后的漆有韌性、有硬度，可雕可刻可打磨;漆液有稠有稀，可堆可描可潑灑……漆的可塑性使漆畫(huà)形成了多種技法和多種風(fēng)采。利用金銀材料的反光性能表現(xiàn)落霞的輝煌、水中的倒影;利用“潑漆”手法可表現(xiàn)山川云氣的變幻莫測(cè);利用漆的半透明性能與打磨技巧營(yíng)造綽約的朦朧之美;利用紅珊瑚、綠松石、黃金、白銀等高貴材料來(lái)造成富麗華貴的氣派……

　　漆畫(huà)有其他畫(huà)種達(dá)不到的效果，同時(shí)也有它的局限。它不像一般油畫(huà)、水粉畫(huà)那樣自由地運(yùn)用冷暖色彩，不能像素描那樣豐富地運(yùn)用明暗層次，不善于逼真地、栩栩如生地再現(xiàn)對(duì)象?！笆聦?shí)上，在似與不似之間表現(xiàn)對(duì)象，才是漆畫(huà)最擅長(zhǎng)的?！?